画里阴晴

逆转的8

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　　今春又途经故乡江苏宜兴县，热情的主人在匆忙中陪我去看灵谷洞。天微雨，主人感到有些遗憾。车窗外，雨洗过的茶场一片墨绿，像浓酣的水彩画。细看，密密点点的嫩绿新芽在闪亮；古树老干黑得像铁；柳丝分外娇柔，随雨飘摇；桃花，我立刻记起潘天寿老师的题画诗“默看细雨湿桃花”，这个湿字透露了画家敏锐的审美触觉。
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　　湿，渲染了山林、乡村，改变了大天然的色调。山区的红土和绿竹，原来并不很和谐，雨后，红土成了棕赤色，草绿色的竹林也偏暗绿了，它们都渗进了深暗色的身分，同一于含灰的中心调里，大概说它们都蕴含着墨色了。衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不惬意，但湿了的大天然的景致却格外有韵味。中国画家爱画风雨归舟，爱画“斜风细雨不须归”的诗境。由于雨，有些风景昏黄了，有些形象突出了，好像那位宇宙大画家在挥写差别的画面，表达着差别的意境。
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6 S& E* M: T" _" p' {6 n4 S　　我自学过水彩画和水墨画后，便特殊喜好画阴天和微雨天的景致，但我不喜好英国古老风格的水彩画。我以往的水彩画可说是水墨画的变种，从意境和情趣方面看，模拟西洋的伎俩少，受益于中国画的身分多。西洋画中也有体现风雨的题材，但西洋画是将风雨作为一种变乱或大天然的变革来形貌的，很少将阴雨作为一种欣赏者自身的审美意见意义来体现。西方风景画之独立始于印象派，印象派发源于阳光。画家们投靠阳光，说光就是画面的主人，因之一味分析色彩与阳光的物理关系，乃至说“黑”与“白”都不是色彩，而中西画家多数沉醉于阳光所刺激的猛烈的色彩感，寻求亮、艳、丽、华、鲜……多半是从“晴”派生出来的。


  F; _5 L2 P5 g& d# P　　曾有画油画的人说，江南不宜画油画。大概就是由于江南阴雨多，大概他那油画技法只宜对付洋式的对象。数十年来，我感到在生存中每次体现差别对象时，永久需探求相顺应的技法，现成的西方的和我国传统的技法都不很适用。浓而滞的油画里偶然要吸取水分，娇艳的色彩每每须渗进墨韵……人们喜好好天，偶然也喜好阴天，假如说阴与晴中表现了两种审美意见意义，则鱼和熊掌是可以兼得的。


1 h0 U6 n& r* @$ V* U! s　　又画油画又画水墨，我的这两个画种都不纯了，只是用了两种差别的工具而已。头发都灰白了，还拿不定主意是该定居到油画布上，照旧今后落户在水墨之乡！
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  `) u! v9 n0 t9 ~+ ]　　（余永生摘自山东画报出书社《画里阴晴》一书，吴冠中图）

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内容泉源：中邮阅读网《读者》2014年11月21期

橙色可可

楼主是个人才哦。。。

玫瑰之泪

阁下 字迹工整， 文笔极佳， 才思敏捷， 十年寒窗， 博学多才， 见多识广， 才高八斗， 学富五车 。。。。。。

lfhwzr

楼主，你写得实在是太好了。我唯一能做的，就只有把这个帖子顶上去了。

动感帅帅

到现在我才发现什么事情都是可以变的，惟独不变的是楼主的精彩原创，就好像我一直以为自己文笔不错，忽然看到楼主帖子，才发现我输了 。。。

abd1981

真知灼见啊！楼主的帖子实在是一句中地。子曰：三人行而必有我师焉。斯言善哉。

寂寞的长度

楼主，请原谅我的自私！我知道无论用多么华丽的辞藻来形容楼主您帖子的精彩程度都是不够的，都是虚伪的，所以我只想说一句：您的帖子太好看了！

foeboy

好贴啊！只有那种真理在握，洞视这个世界真实本质的人，才能显示出这样惊人的笔力。

就这样走下qu

感谢您分享这么有才华的作品！

笨小康

在日益苍白肤浅的网络里，我从楼主的帖子中不但看到了真理，更加看到了网络的希望。为表达我对楼主的敬意，也是为了向楼主学习。我决心要把这个帖子顶上去！